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　　　　在漆艺方面，日本较早便（biàn）受到中国文化的熏陶（táo）。在（zài）绳文时代，日（rì）本出现漆器（qì）的区（qū）域集中于其西海岸。汉代时，虽无明确的文献（xiàn）记载和实物出土，但紧（jǐn）邻日（rì）本的朝鲜（xiān）半岛经考古发现（xiàn）的“乐（lè）浪漆（qī）器”产地以中国蜀地为主。结合文（wén）献（xiàn）记载的岁（suì）贡和册封（fēng），日本（běn）极（jí）有可（kě）能在（zài）此时已开始学习（xí）中国（guó）漆（qī）艺。到唐代日本派出的大规模遣（qiǎn）唐使则开始（shǐ）了全面（miàn）学习且成果显著。到了宋代（dài），日本漆器已经受到中国文人的赞誉。源自中国（guó）而在日本发扬光大的“莳绘漆器”，以（yǐ）描金（jīn）画漆（qī）工艺著称，其产品可能在15世纪就（jiù）传入欧洲。在同（tóng）时期（qī），这一技（jì）法也为明代漆（qī）工杨（yáng）埙加以学习并创新。由（yóu）于大（dà）漆经调色稳定后天（tiān）然呈现深（shēn）色调（diào），因此描金（jīn）等凸显线条的（de）技法（fǎ）成为髹（xiū）漆家具的主流。今天我（wǒ）们看到在欧洲保存至今的中国髹漆家具，少量采（cǎi）用“刻灰（huī）”工艺（yì）制作，绝大多（duō）数是描金和（hé）彩绘家具。

山川风物则是（shì）山西（xī）的（de）天然（rán）画卷。太行山（shān）脉的雄伟壮（zhuàng）阔，吕梁山的连绵（mián）起伏，黄河的（de）奔腾不息，汾河的温（wēn）柔婉（wǎn）约，共同构成了（le）山（shān）西独（dú）特的自然景观。春天（tiān），太行山上的桃花盛开（kāi），如同粉色的（de）云霞（xiá）；夏（xià）天，吕梁山间的绿树成荫，是避（bì）暑的胜地（dì）；秋天，天（tiān）龙山漫山红（hóng）叶如诗如画；冬天（tiān），皑（ái）皑白雪（xuě）覆盖下的山川又别有一番风味。

　　　　硬实力固（gù）然是“出圈”的核心（xīn）竞争（zhēng）力和必要基础（chǔ），但要（yào）走出（chū）“小圈子”、走向大众（zhòng），还需要借助传播的天（tiān）时（shí）地（dì）利，即恰到好处的（de）传播节点（diǎn）和有效的传播方式。当下灵（líng）活多（duō）元的融媒（méi）形（xíng）式为舞台艺（yì）术作品的（de）快速（sù）传播提（tí）供了更（gèng）多通（tōng）道，同（tóng）时也带来与各类作品“争（zhēng）夺”注意力的压力，这对宣传统筹提（tí）出了更（gèng）高要（yào）求（qiú）。