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校园“陌（mò）生人现（xiàn）象”绝（jué）非青（qīng）年一（yī）代（dài）的“性格缺（quē）陷”，而是个体（tǐ）化社会、优（yōu）绩主义与技术（shù）异化共同产生的时代症候（hòu）。当贝克的（de）“风险个人化”预（yù）言照（zhào）进现实，重建“附近（jìn）”的意义愈发（fā）凸显——它（tā）不仅是找回失落（luò）的温情，更（gèng）是为青年（nián）提供对抗（kàng）不确（què）定（dìng）性的精神锚点。
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在走南闯北的演出过程中，我（wǒ）很高兴看到当前喜（xǐ）剧品类越来越多，前来观看喜剧的观众也越来越多。每次看到观众或粲然一笑或捧腹大（dà）笑（xiào）时（shí），极有获得感。普（pǔ）及（jí）喜剧，把（bǎ）笑（xiào）声带给观众，这（zhè）是一位（wèi）喜剧人幸（xìng）福的来源，我大半辈子都致力于此。经过这几十年的（de）打拼和（hé）磨砺，我（wǒ）的使命（mìng）感越发坚定：用好（hǎo）的作品（pǐn）推广喜剧艺术（shù）、培养新的（de）喜剧（jù）人才。光（guāng）大喜剧艺术，中国喜剧人任重道远。
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