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　　　　过会近两年（nián）时间，江西艾芬达暖（nuǎn）通科技股份有限公司（以下简称（chēng）“艾芬（fēn）达”）创业板IPO却始终未提（tí）交注册（cè）。北京商报（bào）记（jì）者注意到，IPO“卡壳”的艾芬达此次拟募资扩产（chǎn），然而，报告期（qī）内（nèi），公（gōng）司相关（guān）产品产能利用率（lǜ）一（yī）度大幅下滑。同时（shí），公司主（zhǔ）营业务九成（chéng）收入来自境（jìng）外，境外收（shōu）入的（de）未来（lái）发展趋势及主要不利（lì）因素等遭（zāo）深交（jiāo）所（suǒ）问询。另（lìng）外，报（bào）告期内，艾芬（fēn）达（dá）研发费用率持续低（dī）于同行，且公司研发人员平均薪（xīn）酬长期（qī）低（dī）于（yú）销售人（rén）员。

从将“电影”就“舞台（tái）”，到将“舞台”就“电影”，舞台（tái）电影（yǐng）已经积累了大量有益经验和创作思考（kǎo）。接下来如何发（fā）展，我们或可从（cóng）近年兴起的（de）跨媒介艺术（shù）理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就（jiù）是说（shuō），舞（wǔ）台艺（yì）术（shù）和电影（yǐng）这两种媒介对创作（zuò）都具有（yǒu）价（jià）值，创（chuàng）作者不必纠结于（yú）体用之分。最理想（xiǎng）的状（zhuàng）态是让不（bù）同的媒介元（yuán）素“各司其职”，在美（měi）学（xué）上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京（jīng）剧电（diàn）影《廉吏于（yú）成龙》中（zhōng）于成龙和（hé）康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公（gōng）捧着硕大（dà）的碗，以传统戏（xì）曲的程式（shì）化表演喝（hē）虚拟的“酒（jiǔ）”，并辅（fǔ）以（yǐ）倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观（guān）众在出戏与入（rù）戏之间产生“间离”感，感受演员精（jīng）湛的演技；后者以电（diàn）影写实手法表现（xiàn）人物用正常大小的酒碗喝实体的（de）“水”，这样处（chù）理则引导观众更关注剧（jù）情的推进和人物的（de）心理。

　　　　美国有线电视新闻网（wǎng）报道说，过去几十年（nián），中（zhōng）国电影市场一直（zhí）被好莱（lái）坞大片所主导。但近年来，中国本土电影层出不穷，涵盖动作片、科幻片、爱情片（piàn）、动（dòng）画（huà）片，不断（duàn）超过（guò）西方（fāng）电影。日渐上升的文化自豪感（gǎn）、更精致的叙事、快速的技术进（jìn）步推（tuī）动（dòng）了这（zhè）一（yī）转变。中（zhōng）国本土（tǔ）电影业抓住了这个机（jī）会。