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令（lìng）人遗憾的是，电（diàn）视剧在改编上并没有作出突破（pò），为让当代（dài）人对这一古（gǔ）老的爱情（qíng）故事产生共鸣（míng），编剧选（xuǎn）择在（zài）曲折的剧情和（hé）人（rén）物冲突上大做加法，把一（yī）些（xiē）社会热（rè）点，引入（rù）到三对不惑之年（nián）的（de）男女际遇上去。这使得剧集过半（bàn）后，副线（xiàn）跳脱到了逐渐取代（dài）主线的程度，那种最（zuì）初吸引（yǐn）人的“车（chē）马（mǎ）慢”的文学感情戏（xì）荡然无存（cún），《不惑之旅》曾（céng）建构到（dào）一（yī）半的人文余韵也随（suí）之消失殆尽。由此（cǐ）可见，《不惑（huò）之旅（lǚ）》的优（yōu）点和缺陷（xiàn）都（dōu）由名著牵（qiān）引（yǐn）。我（wǒ）们可以（yǐ）从它身（shēn）上（shàng）明显地体会到（dào）主创者们更深层的追求。而我们也愿意相信，借（jiè）力名（míng）著的初衷，是（shì）要（yào）让人意识（shí）到虽然成年人（rén）的（de）世界总有很多现实问题要解决，但除了（le）人间烟火，不惑之年（nián）当有（yǒu）浪漫的诗与远方。只是从编剧的（de）角度，这（zhè）部（bù）电视剧某（mǒu）些对名著的充分照搬还是（shì）暴露了想象（xiàng）力的匮乏（fá）。
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“进（jìn）入田（tián）野、走进寻常百姓（xìng）家，对（duì）于大学生来（lái）说，这本身就意味着一种（zhǒng）社会责任，也是体察真实生活（huó）、记录真实事（shì）件（jiàn）、思考（kǎo）真实（shí）问（wèn）题的方式。如（rú）果能够通过田（tián）野调（diào）查，增加一份（fèn）对（duì）大（dà）众的（de）关怀、提升一份对社（shè）会的认知、拓展（zhǎn）一份对现（xiàn）实的感（gǎn）悟，那（nà）么它（tā）对学生（shēng）的思想观念和价值塑（sù）造就是有冲击力的。”吴真说。
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