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　　　　聊到仍处在探索阶段的国剧工业化，闫丹丹认为，工业化应该是专业化、标准化和流程化。马韬觉得，照搬西方模式，不一定适用于国产剧，还是得中西结合，“他们铺轨道的人专门铺轨道，我们恨不得一人多用，发挥更大能量。”伍星焰认为，国内影视后期的工业化已经慢慢成熟，特效流程也更精细化了，当这些头部企业成长起来，就会成为国剧工业的中坚力量，而诞生于中国本土的武侠、东方奇幻类型，也有望形成自己的“国风工业化体系”。周照中表示，每个国家的文化土壤不同，阿里文娱也在用云尚制片系统等互联网产品助力行业实现工业化。

然而，近年来，伴随综合国力的增强和文化软实力的提升，中国日益走向世界舞台的中央，中国社会的发展变迁逐渐吸引了世界各国的目光，认知当下中国，了解中国社会的发展面貌和中国人民的生活状态成为海外公众的期待。作为展现当下中国的途径和窗口，现实题材电视剧逐渐成为国产剧走出去的重要类型，在走出去数量逐年增多的同时，也逐渐受到海外观众的认可。从关注都市女性情感和职场困惑的《欢乐颂》，到关心子女教育和亲情回归的《小别离》《都挺好》，再到聚焦脱贫攻坚的《山海情》，越来越多现实题材电视剧走出国门，逐渐打破了古装题材电视剧在海外“一枝独秀”的局面，不仅改变了国产电视剧海外传播的基本格局，也为其海外“出圈”奠定了基础。

　　　　小李从小就瘦，肠胃不好，母亲常说，小时候亏待他了。自从12年前外出念大学，他每年都能吃上家里的花生，有时离家时，别的不带，花生一定要带。母亲常叮嘱他，在外忙活，来不及吃早饭，就抓两把花生米放在口袋里，“花生米养胃”。