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青绿本《烟江叠嶂图》将文人画与院体画巧妙相融,理、法、趣兼重。此作以墨勾、墨皴为基础,敷以古体之青绿设色,但又完全打破了此前青绿山水三矾九染、艳丽繁密的画法与风格,代之以淡彩为主、重彩为辅的清新雅逸的审美追求。这一绘画方式在文人画家、宫廷画家中传播甚广,直启南宋赵伯驹、赵伯骕,元代钱选、赵孟頫等人之青绿山水风貌。水墨本《烟江叠嶂图》则醉写胸中逸气,上追唐代王洽泼墨之法,又得宋初李成清旷之风,亦古亦今,在恢宏的气势中融入了恬静飘逸的笔墨,更重绘画的象外之韵,已可见南宋山水画重情致之端倪。
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舞美设计深刻体现了宋代美学基调与极简主义的巧妙融合,借鉴宋代山水画风格,将淡雅与留白之美融入舞台,营造出白描质感的视觉氛围。灯光则将舞台被巧妙分为前区与后区,前区偏向写意,展现苏东坡内心世界与诗意意象;后区则偏向写实,真实再现苏轼开拓荒地等剧情场景,打造虚实交织的流转舞台。
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