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　　　　在舞台上，一种引人注目的创新形式——“双连厢”惊艳亮相。10岁少年彭梓涵身着民族服饰，两只手拿着两根连厢棒在舞台上翻飞，通过双手的舞动和巧妙配合，用连厢棒敲击肩、背、腰、腿、脚等部位，同时伴以翻转、跳跃、旋转等舞蹈动作，闪耀全场。

继苏州、杭州、南京站圆满收官后，昨日，央华戏剧与大麦合作的首部巨制话剧《鳄鱼》又在福州海峡文化艺术中心成功上演，现场观众反响热烈，掌声不断，频频称赞“这是国内少有的将现实主义内核与魔幻舞台表现完美结合的舞台剧作品，思想性和艺术性都非常高。”目前，话剧《鳄鱼》大麦评分单站最高9.4分。

　　　　石小莫认为，从《墨雨云间》开始，“长剧短剧化”基本成了行业共识。短剧在内容层面，对观众需求充分重视，往往在创作初期就分析剧作是针对的哪种观众情绪，据此设置人物和情节。短剧重情绪轻逻辑，重标签轻人物，强情节高反转，信息高密度，感情戏讲求极致拉扯，画面重氛围有取舍。这种抓大放小，集中有效时间给观众看他们想看的创作方式，都是可以适当借鉴在横屏长剧集作品里的。