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近些年，仙侠剧被质疑没有了侠，变成了仙偶。《长月烬明》编剧何妨、罗璇透露，“剧集改编中，很大一部分的努力就在凸显、振奋侠气。”以往挂在嘴边的“救世”，在该剧中则通过“十二神战魔神”等情节被具象化展示出来。此外，在人物设定上，无论身处黑暗的澹台烬，还是向光而行的黎苏苏，亦或者萧凛、叶清宇，甚至废柴叶泽宇，心中都存着一股侠义之气。

　　　　当然，这并不是说，无论是创作层面的仙侠化、游戏化或是接受层面的去浪漫化都表明想象中的武侠观众是低龄化的。正如杰姆逊所描述的当下时代的文化展现出了平面化的特征，仙侠化的武侠试图将人们从历史的包袱中解脱出来，想讲更现代的故事。然而武侠真的会失落吗？恐怕现实也并不如此悲观。Y2K风格的走红、世纪之交的文化作品被怀旧，都向我们说明了，大众正在对曾经那种信心和建构性的力量进行集体性的怀旧。武侠的类型是否有符合观众审美心理的新拍法，如何激活武侠精神对当下社会生活的价值，都是我们值得持续探索的问题。