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其次也与当下爱情类型剧集同质化有关。纵观当下部分爱情剧,不管是现代甜宠剧还是古装玄幻剧,有一种核心创作模式就是让男女主角随时随地“撒糖”,此外,还有一些爱情剧不尊重艺术创作规律,通过男女之间的虐恋、三角恋甚至多角恋制造情感矛盾冲突,容易雷同化、套路化,而诸如“霸道总裁爱上我”这类爱情剧,又有矮化女性、物化女性之嫌。反观耽改剧,既不否定男性的阳刚粗犷的一部分,同时又去掉男性过于阴柔的部分,提供了一种比较新奇的情感模式。正如网友的评价“观众看耽改剧,就是想看的是势均力敌、超脱性别的情感,这是耽改剧出圈的重要原因。”
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边发吉在致闭幕词时表示,广大杂技艺术工作者要深入学习贯彻党的十九大和十九届二中、三中、四中、五中全会精神,以总书记关于文艺工作的重要讲话和指示批示精神为指导,全面贯彻“二为”方向和“双百”方针,坚持以人民为中心的工作导向,坚持推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展,将推动杂技作品创新创造作为中心任务,推出更多无愧于伟大民族、伟大时代的精品力作,推动杂技艺术更好地走进人民、走向世界。让古老的杂技艺术在中华民族伟大复兴新时代不断奔涌出新的活力,焕发出新的光彩!
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