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在张婷婷看来,戏曲改编与IP不应是“寄生关系”,其自身应当是一种衍生性的二次创作。“戏曲以歌舞演故事,围绕一个中心人物的唱念做打展开,这注定了戏曲与原著和其他艺术形式在人物关系和视角上的不同。”她表示,“改编者要有‘打碎’原著的勇气来适配戏曲的程式和唱腔要求。尤为重要的是,编剧能否用符合当下、反思性的眼光来创造一个符合戏曲艺术本体规律和具有深度的作品。”
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曾宇:退役之后,我想去看看世界,和不同的人交流、相处,找到适合自己的生活。在和山区学生的相处中,觉得自己变“柔软”了,感情变得丰富了。因为之前接受的都是军事化的训练和管理,总是习惯于压抑自己的情感。山区孩子的情感流露是非常真诚和直接的,会打动我,让我觉得情感的表达是有积极意义的。
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