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　　　　首先，设计上出现还原传统与“数实共生”并行之势。近年来，“数字文创”进一步发展，如故宫《石渠宝笈》绘画数字科技展复现古画的动态画境，诸多实体文创也进一步与AI生成艺术、元宇宙场景、NFT数字藏品等联动。更显著的变化在于，“数字文创”通过构建虚拟场域，实现数字感官拟态沉浸，重塑历史与现实的边界，在可交互、高仿真、强沉浸、精渲染的数字场景中，提供历史文化生动的感知体验。与此同时，对历史传统的现实还原仍然是文创设计的重要内容，正如博物馆线下商店被称为“最后一个展厅”，旅游纪念品被视作“无形经历的有形化”，手工艺文创的制作体验成为一种解压、疗愈的过程，建立历史文化的现实触点并展开实践和体验，仍是文创设计的发展方向。

以两年为期，阿里影业对于行业新基础设施的布局正在开花结果。2018年，阿里影业推出灯塔，为行业带来了全新的数字化宣发平台。此后灯塔持续为电影宣发探索创新玩法，前瞻性地推出“冲击播”线上路演产品，以直播+售票的形式为电影宣发开辟新阵地。在2020年的特殊市场环境下，电影线上营销进一步释放潜能，线上路演成为电影宣发必选动作。

　　　　温家辉：我的主要社交场合都在学生工作或社团活动，因为我们是为了相同的兴趣聚到一起的。在同一个院系里，能有相同兴趣的人还是比较少的。不过，我也跟一个舍友关系很好，我们生活轨迹重合的部分比较多，正好又有共同话题，所以平时经常会进行或深或浅的交流。至于其他同学，比如说在一些活动上有过一面之缘的，或者同一个学院的其他同学，就比较像是“认识的陌生人”。