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在表演中，与观众近距离的接触互动，也让戏曲演员压力不小。“如果景造得更真实，增加与人物之间的互动，会很好玩。但戏曲演员手眼身法步，一招一式一前一后都是有标准的。沉浸式需要跳脱于这些程式，演员不管是思想上还是肢体动作上都需要进入全新的、较现代的人物状态。”谢江慧介绍，很多资深演员很难抛弃原来的表演方式，迈出这一步很艰难。
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那段时间，工作室里的资料堆得比人还高，手写数据纸铺得满地都是，唐文龙走路都没地方放脚。在这种环境下，唐文龙与同事钻研了1个月，终于把放大器的原理“吃透”，根据故障现象，梳理出了一套对应的维修方法，并把故障处置办法进行归档，方便后期查阅。难题被攻克，维修成本大大节约了。
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