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这一年床头放的传记,只有一本的主角是男性,《文学的一生:阿瑟·米勒自传》,作者阿瑟·米勒,也是“美国戏剧的良心”,《推销员之死》的作者,其文字表达上也有戏剧家思维,有场面调度感,对白简洁凝练讲究冲突,行文有典型的男性化色彩,一位朋友来家拜访,视线却总盯在妻子玛丽莲·梦露身上,他把朋友赶出家门的细节很有趣。剩下的书,主角就全是女性了,它们是《桑塔格传:人生与作品》《我的战争都埋在诗里:艾米莉·狄金森传》《弗吉尼亚·伍尔夫传:作家的一生》《成为波伏瓦》《汉娜·阿伦特:活在黑暗时代》……除了最后一本是薄薄160页的书外,其他都是大部头。
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说到这里,我们不难明白:舆论场上的所谓“公共资源”,从来都不是谁想占用就能占用的。真正决定这种“公共资源”流向何处的,是每一个参与公共讨论的平凡个体。“不想占用公共资源”之类的话术,根本就是逻辑不通的伪命题,其唯一的实际作用,就是为发言者“不想受到过多关注”的主观愿望,加上一层好听点的粉饰而已。
内部绝密传真澳门传真凤凰游戏网具体到作品本身,《简·爱》虽有着一部爱情小说的框架,但在恋情描写上却远不如奥斯汀那样丰富,爱情中的盲目性、不可解释的情感变化、失落,在小说中几乎是看不到的。读者看完全书,根本找不到也不能理解简·爱是如何爱上罗切斯特,罗切斯特又是为何对简·爱情有独钟的。因为夏洛蒂·勃朗特想让读者理解的首先是——强烈的自尊与平等。