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从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。
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科幻片《芬奇》由奥斯卡影帝级戏骨汤姆·汉克斯主演，由《权力的游戏》和《豪斯医生》导演米格尔·萨普什尼克执导，后者作为《奇异博士》和《银翼杀手》的编剧，此次还操刀了本片剧本。《芬奇》讲述了一个人、一只狗和一个机器人，在末日废土中竭力生存，演绎出的一个温暖人心的故事。
澳门玄武版47419老版赤兔版在2024年8月举行的中国国际大数据产业博览会上，国家数据局局长刘烈宏表示，国家数据局在前期充分调研基础上，正会同有关部门研究制定产业发展政策，旨在抓住数据产业成长的战略机遇，培育数据企业，塑造产业生态，将我国规模市场优势、海量数据优势转化为产业优势，提高我国数据产业竞争力。主要政策考虑包括优化产业布局、培育多元经营主体、强化政策保障。
