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　　　　从进组第一天，袁泉就决定要抛开以往的表演经验，“因为它是一个真实发生的事情，我们走进医院里，看到这些医务人员的状态，它是不具有表演性的。”比如在化妆上，就不能把头发弄得太整齐，“因为文婷的精力全部都在救人上。”演员们几乎全程戴着口罩，脸上有多条清晰的勒痕。有时候防护服穿得太久，全身都湿透了，“虽然跟当时的医务人员相比，肯定到不了他们那个状态，但也能感觉到，在疲惫不堪的时候好像更接近他们了。”

其三，具身智能中的智能体概念对机器人技术也将产生重要影响。根据智能体这一概念，机器人将思考、感知和动作连为一体，既可以在数字世界中也可以在物理世界中完成任务，利用数字世界又可以对物理世界进行仿真，这些对推动机器人的发展意义重大。比如，无人车的实验如果在物理世界中进行，就要受到气候条件、突发事件等诸多因素限制，利用仿真模拟则会大大提高效率，节省时间与费用。利用智能体理论，我们可以让机器人相互之间进行博弈，实现机器的自我进化（迭代），使机器人的性能不断提高。

　　　　作为中国国家话剧院一级演员、导演，李任曾执导《上甘岭》、《呼叫4921》、舞台剧《弗兰肯斯坦》中文版等多部戏剧作品。与李任导演多次合作的著名表演艺术家、导演、编剧黄宏担任该剧的艺术总监。此外，该剧的舞美设计及道具设计指导沈力、灯光设计任冬生、服装及舞台造型设计莫小敏、多媒体设计胡天骥等人，也都是具有十分丰富的戏剧舞台创作经验的顶级创作者。这部作品还汇集了日本富士电视台、OCE等国际艺术机构以及来自日本、美国、韩国艺术家们的共同努力，并得到了北京文化艺术基金的大力支持，有力助推了中外优秀文化艺术的交流互通。