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　　　　触动外国观众的偶像剧，不只是“CP好嗑”。来自美国的作家莱娜莉亚就发现，中国的女频网文在美国越来越流行，在美国读者看来，这些作品不仅有恋爱段落，还有家庭的戏份，故事更丰富，大家看到的不仅是男女主谈恋爱的故事，而是他们生活的“整个世界”；印度的作家拉杰·沙发现中国网文会有很多关于“影响人类的大事件”的描写，他通过中国网文学到了更加宏观纵深的写作视野。

对于观众而言，无论是激烈的竞技还是优美的表演，都将让他们大饱眼福，感受到不一样的民族魅力，体悟文化交流的“美美与共”。让我们共同期待，在这场盛会上见证各民族和谐相处、携手共进的动人故事，感受民族团结所激发出的磅礴力量。

　　　　从敦煌学专家李正宇、林聪明等前辈学者的研究来看，学仕、学仕郎、学士郎、学士童儿这些不同称谓均为中古时期敦煌学子的自称，且早期多自称为学生，后期多自称学仕郎，这一现象与敦煌所出《太公家教》《开蒙要训》《论语集解》《孝经》《王梵志诗》等诸多带有学子署名的其他写本文献题记情况较为一致。综合来看，学仕、学士郎、学士童儿等称谓与学仕郎也都大致意义相仿，均为尚且处于初级学习阶段的学生群体。敦煌的学生群体不论是在寺学还是私学、官学，其学习教材大抵相似，且寺学教学水平应当亦有不低于官学水平者，这一点从曹元深等归义军统治者子侄曾就读寺学的题记中就可以得知。结合学仕郎题记有确切纪年者基本为850年至986年之间、正处于敦煌归义军统治时期这一特点来看，中原流行诗歌《秦妇吟》能在多种性质的学校里成为学生们学习的教材，说明《秦妇吟》在敦煌地区被以教书先生为代表的当地民众广泛接受且高度认可，说明在中原地区十分流行的《秦妇吟》，同样在敦煌地区广为传播，甚至走入课堂，成为学童们的教材，体现了两地思想文化的高度一致性。实际上，敦煌的学校教育也是十分严格的，题记杂写中常常可以看到学童关于学习的打油诗，或自谦或自强，而且能够与敦煌壁画彼此呼应，共同体现出当时敦煌学校教育场景的真实历史画面。