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AI本身只是一种智能化的技术工具,它不能为AI绘画是艺术提供合法性支持,也不能为其艺术价值提供保证。AI遵从的逻辑,根本说来是现代科技的工具理性逻辑与算法逻辑,而不是艺术的反思判断逻辑与诗性逻辑。需要特别指出的是,人工智能被用于艺术创作始于20世纪中叶,而此时也正是当代艺术勃兴之时。但长期以来,科学家和艺术家用人工智能学习和模仿的作品,基本上是20世纪中期之前的现代艺术和古典艺术,而不是之后的当代艺术。换言之,目前的AI绘画其实是在用最先进的技术,重复20世纪中期之前积淀下来的既定艺术范式,而不是在参与创造新的当代艺术。事实上,当代艺术对于观念和理论的依赖,对于材料、物品、身体的强调,对于行为过程、偶然事件、情境氛围的探索,在很大程度上恰恰可以视作对人工智能及其所依赖的算法逻辑的对抗。
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在最后一次旋转骤停后,“行者”和“仙女”融为一人,风沙再次吹起,她的身影在镜中摇摆,逐渐消失,古镜再次被沙砾掩埋,一切归于沉寂。而库木吐喇石窟依然伫立在崖壁上,连同壁画中的乐舞伎人一起,历经时空流转,默默地穿越历史绽放出耀眼的光芒,等待着下一位找寻她的人,同时也在召唤着每一个愿意深入了解并拥抱这份宝贵遗产的心灵。(张顺,中国艺术研究院舞蹈学系在读博士生 )
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