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“《万里归途》在题材、类型上都非常独特,是我们过去的电影很少涉及的撤侨题材。在国际形势越来越复杂的背景下,这样的题材和类型对观众具有一定的揭秘性,因此也会产生强大的吸引力。影片在叙事上具有强大的叙事动力和叙事悬念,情节不断反转,吸引观众不停往下看。尤其是被困同胞克服重重困难回家的情感表达,让观众感同身受,因而自然而然产生了最大程度的共鸣。”中国电影评论学会会长饶曙光说。
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隋末唐初的一些铜镜铭文,常将铜镜比喻为明月,从中可以想见那时月亮的影子。有一些铜镜可能是隋代铸造的,到了初唐,仍在使用。铜镜纹饰布局仍沿袭汉镜以来的历史传统,镜背内区大多为动物或植物纹饰,外区一周为铭文带,阳文楷书。镜铭一般四字或五字为一句,用词典雅,情真意切。虽然在这一类镜子的背面看不到月亮的形象,但能感受到明月在当时人们心中的崇高地位,所以才将日常所用的镜子比作圆月。
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