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　　　　12月10日，青春励志剧《鸣龙少年》在优酷独家播出，作为丁黑和张若昀的二搭之作，该剧双端预约人数超500万，创史来新纪录。此前《新闻女王》《似火流年》双双破豆瓣8分，作为优酷现实题材又一精品，《鸣龙少年》以浪漫主义外壳包裹现实主义内核，用电影叙事手法描摹青春少年群像，在人物塑造、故事讲述、带入方式上凸显新巧思。

2025年春节假期，霍山县积极响应省、市工作部署，县乡联动、部门协同，持续优化文旅产品供给，扎实推进“人人都是迎客松 主峰脚下主人翁”志愿服务行动，有力营造文明和谐的假日旅游氛围。春节期间，该县游客接待量同比增长10.1%，旅游综合收入同比增长10.2%，全县文旅市场平稳有序。

　　　　从时间上看，敦煌石窟乐舞图像与敦煌石窟营建的上下限保持一致，也就是说，目前石窟考古确定的敦煌开凿最早和最晚的一批洞窟中均出现了乐舞图像。在这绵延不绝的石窟时间线上，我们能够归纳出敦煌乐舞图像曲线式更迭的历程，即从早期和隋代的中西融合阶段过渡到唐前期、吐蕃和归义军时期的继往开来阶段，之后又迎来以西夏和元代为主的推陈出新阶段。乐舞图像是基于壁画，而壁画又是基于洞窟的。尽管不同时期的敦煌乐舞图像具有鲜明的时代风格，但不同时期乐舞图像基本是在各时期石窟整体风格之下发展变化的。如早期弥勒信仰的流行导致天宫伎乐的出现，唐代经变画的大规模绘制使乐舞的主体内容成为经变画乐舞组合，归义军时期壁画绘制的程式化也在乐舞图像中集中呈现，证明乐舞、壁画与洞窟间具有局部与整体的密切关系。总体而言，敦煌乐舞图像和敦煌石窟的发展是大致保持同步的，但乐舞图像又有其自身的特殊性，导致其与大的营建史在某些时段并未完全同频共振。比如通常认为晚期的敦煌石窟营建是逐步式微的，但此时的乐舞图像却迎来一个短暂的高潮期。