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我的老家在吉林四平,距海口3400多公里。工作以后,远离家人的陪伴,孤独感时常涌上心头。尤其是节假日,望着窗外茫茫的大海,听到客舱里旅客们的欢声笑语,思念之情愈发浓烈。但好在船上有一群志同道合的伙伴。我们一起工作,一起生活,休息时,有人拿出吉他,轻轻弹唱青春的旋律;有人展示厨艺,做出一道道美味佳肴,给平淡的日子换一种味道;遇到生日,我们会举办一场特别的派对……摇曳的烛光映照着大家满是汗水却又洋溢着笑容的脸庞,这一刻,所有的辛苦和疲惫都被抛到九霄云外。
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以碑帖作为集联素材,既可以兼用其文字、书法两方面的文本属性,也可以忽略书法而仅仅利用其文字载体属性。但原则上说,“集字”要摹用所集碑帖的原字,否则就失去其本义。民国初年,秦文锦在上海创立艺苑真赏社。此社首先用拓本剪贴的方法呈现对联的形制,再借助珂罗版等现代技术,以传统的宣纸线装形式印行了《碑联集拓》等一批书法集联的书籍,迥然不同于此前的“集字”出版物,令人耳目一新。正如唐代书法理论家张怀瓘所说,优秀的书法作品都具有“随字变转”的特点。也就是说,书法经典中每个字的笔势、字形服从上下字组合关系的要求,不能独立论其优劣。比如《兰亭序》有二十一个“之”字,各具情态,被人津津乐道,其关键不是差异,而是每个“之”字都符合所处位置的特定需要。各个字处在原作的系统关系中时非常妥帖,单独抠出拼合成一行却未必协调。集字联在选字、排布、调整方面很需要花费一番心思。
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