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弗拉基米尔·梅尼绍夫荣誉等身，是“俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国人民演员”称号（1989年）、苏联国家奖（1981年）、克鲁普斯卡娅国家奖（1978年）和美国奥斯卡最佳外语片奖获得者，同时也是俄罗斯电影工作者协会成员。《莫斯科不相信眼泪》由弗拉基米尔·梅尼绍夫执导，薇拉·阿莲托娃、阿勒克塞·巴塔洛夫等人主演，1980年2月11日在苏联上映。影片把上世纪50年代和70年代进行对比，着力表现中年人的命运、妇女面对艰难生活的不屈与不易，涉及当时许多观众关心的道德、幸福、人生价值等现实问题。影片主人公卡佳和果沙给包括中国观众在内的全球影迷留下深刻印象，并在第1981年获得奥斯卡最佳外语片。（谢坚）
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近日，香港导演卓亦谦执导的《年少日记》获得第42届香港电影金像奖——最佳新导演奖，影片将于4月19日在内地公映。卓亦谦在颁奖典礼上表示，“感谢阿里影业的发行，与信任自己的人一同前行很幸运”。据了解，3月11日，阿里大文娱联合香港文艺界发布“港艺振兴计划”，《年少日记》作为“新港片”登上此次计划发布的片单中，而该片也是“港艺振兴计划”发布后引进内地发行的第一部本土港片。业内人士表示，港艺振兴计划将推动“新港片”迎来变局。《年少日记》作为异军突起的新一代香港本土电影，或许能在“港艺振兴计划”的支持下，为港片找到新的破局路径。
澳门六叔公论坛资料一直辉煌从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。
