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“车长车长,我这有一名小女孩跟她妈妈走丢了!”2月1日,在G52次复兴号列车上,“妈妈联盟”成员冯菲通过对讲机焦急地汇报。当时,一名小女孩因与父母走散而大哭不止。冯菲回忆说:“我们立刻发动身边同事一起寻找,并通过广播发布寻人启事。同时,我一直陪着小女孩,给她讲故事、和她玩游戏,安抚她的情绪。”最终,在大家的共同努力下,小女孩顺利回到了父母身边。
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作为一部初创的作品,《满江红》诚然还有进一步打磨的空间,不同场次之间的衔接和整体风格可以更加圆融统一。但目前的呈现已显现出它的可贵,《满江红》给出一个改编电影大IP,以及用舞蹈作品尝试悬疑叙事的“新解法”,这是舞蹈界鲜少有过的新尝试。在各类舞台剧都在尝试开发大IP题材时,舞剧在挖掘人物心理方面的优势应当进一步发挥,舞剧也更适合演绎原著人物的“番外”故事,在无形中避免了改编的照猫画虎之感,与其他艺术形式相比几乎有不可替代的优势。与此同时,大IP中丰满的角色塑造,也有利于弥补传统舞剧中相对扁平的角色形象,这样的“双向奔赴”无疑是一场双赢。
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