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　　　　面对一部体量庞大的长片电影，于轶平起初心里没底，既恐惧无法突破“旧我”，也恐惧失败，几度想要放弃，为此进行了艰难的自我斗争。同时，面对资金短缺，人员设备、服化道、拍摄条件等都受到掣肘，于轶平说，创作团队把更多的精力用在了故事和人物打磨上。

在此居住的近3年时间里，闻一多每周两次徒步进城，到西南联大讲授《楚辞》、唐诗和《诗经》，来回20多公里，十分辛苦。妻子和五个孩子总会在院门口迎接他。妻子已为全家煮了一锅豆渣和白菜，闻一多取雅号为“一锅煮”。饭桌上常常是炒蚕豆、清水煮白菜、萝卜“老三样”，孩子们不知肉味为何物。虽清贫至此，全家人却总是其乐融融。

　　　　从耽改剧发展历程来看，有两个显著特点：一是从内容上看，耽改剧在政策监管态势越来越严格的背景下，求生欲越来越强烈，耽美文学中的男性爱情成分在削弱，基本转化为兄弟情、知己情，逐渐向主流价值观靠拢；二是随着商业资本介入，耽改剧早已不仅仅是一种特殊影视剧题材，而是成为与资本、粉丝经济结合越来越紧密的新业态，俨然行业投资新风口，也是一种快速的造星工具，对青少年的影响越来越大，但也容易出现题材泛滥，造成追星炒星、过度娱乐化等问题。