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　　　　9月29日，备受期待的国庆档电影《只此青绿》于阿里大文娱新总部（以下简称“阿里文娱城”）举行抢鲜扫楼及特别放映活动。导演周莉亚、韩真，主演张翰、孟庆旸、谢素豪、刘沛然、孙泽艺、刘洋、戴可伟等一众影片主创惊喜亮相，通过中庭见面会、淘麦影院特别放映以及映后互动等一系列环节，与阿里大文娱同学亲密互动，并分享这一现象级文化IP银幕创作的精彩幕后。

“欧盟希望来自中国的汽车产业投资，但是也有很多顾虑。”中国机电产品进出口商会汽车分会秘书长孙晓红指出：“希望中国电动汽车去，但是不希望快速做大；希望通过产业投资增加就业、带来技术转移，但是不希望在当地成为主导。”奇瑞董事长尹同跃在谈及中国品牌“出海”时提醒道：“中国汽车公司在海外是做客的，不能反客为主。”

　　　　这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。