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从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。
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敦煌及周边文化遗产丰富，为了加强区域内文化遗产保护与传承，汪万福还提出了支持敦煌市创建国家级文物保护利用示范区的建议。这一建议也得到了国家文物局的大力支持，并指导甘肃省文物局和相关部门支持敦煌市创建示范区工作。“如今，敦煌市的文化遗产保护水平得到了显著提升，为莫高窟等文化遗产的永续传承提供了有力保障。”汪万福十分欣慰。
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