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在张婷婷看来,戏曲改编与IP不应是“寄生关系”,其自身应当是一种衍生性的二次创作。“戏曲以歌舞演故事,围绕一个中心人物的唱念做打展开,这注定了戏曲与原著和其他艺术形式在人物关系和视角上的不同。”她表示,“改编者要有‘打碎’原著的勇气来适配戏曲的程式和唱腔要求。尤为重要的是,编剧能否用符合当下、反思性的眼光来创造一个符合戏曲艺术本体规律和具有深度的作品。”
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耽改剧源于耽美文化,虽然是在政策高压与商业利益双重驱使下不断进行自我进化,但是它毕竟表现的是边缘价值观,是更适合圈地自萌的亚文化。耽美文一经改编为耽改剧,受众面更加庞大,其传播力、影响力也更大,如果放任其过度营销、大规模跟风创作等不良倾向,不仅对主流文化和主流价值产生冲击,还对行业风向也会带来不良影响,不能不引起重视。
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