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　　　　同时，60余人的“管弦乐+电声”乐队编制，也为演唱会注入了特别的力量和灵魂。吉他、小号、长号、长笛、单簧管、打击乐、键盘、小提琴、圆号、双簧管、巴松、大提琴、中提琴等一应俱全，交织叠奏，多层次呈现了企盼、纯真、离别、奔赴、守望的音乐情感，堪称演唱会“神来之笔”。

在原总政治部文艺局局长汪守德看来，杂技剧作为新型剧种的出现，是中国杂技人为自己翻开的新的史册，是杂技创新基因的一脉相承。“从单纯的技巧性、力量性、观赏性，向主题性、叙事性、艺术性迈进，体现了杂技人勇于打破和拓展艺术边界与疆域的创新精神。”

　　　　在这种病态的应援文化下，在巧妙的商业包装操弄下，偶像们扮演着双重角色：一方面他们是“教主”，拥趸甚众、一呼百应；另一方面，他们似乎又像是“孩子”，被粉丝们供养着、呵护着一路成团出道。对于很多粉丝而言，能够给爱豆略尽绵薄之力打投应援，能够守护着爱豆一步步成长，就会有一种油然而生的幸福感。虚无的移情效应，可疑的精神寄托。很多粉丝痴信“我的一票能决定偶像的命运”，但殊不知，自己的命运早被别人玩弄于股掌之间。