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“玉出申江”特展中丰富的潘玉良画作,均出自安徽博物院——这家博物馆收藏了最多的潘玉良作品。但展览未止于此。独特艺术面貌的形成,总有循序渐进的过程,上海恰为潘玉良之所以成为潘玉良的关键节点,是她艺术生涯的起点和灵感之地。该展借自刘海粟美术馆、朱屺瞻艺术馆等多家机构的藏品数量不多,但每一件都承担着重要的叙事功能。例如,借自刘海粟美术馆的刘海粟油画《南京夫子庙》与潘玉良同题材油画并置展出,揭示两人之间的艺术传承关联。 ▼下转第六版(上接第一版)刘海粟可谓潘玉良的伯乐。潘玉良早年报考上海美术专科学校,破格录取她的,正是时任校长刘海粟。赴欧学习七年归国后,潘玉良又应刘海粟之邀在上海美专担任西画系主任。此次限时展出一个月的《潘玉良女士留欧回国纪念绘画展览会》画册,为存世孤品,借自上海图书馆。画册收录1928年11月潘玉良留欧回国纪念绘画展览会的作品。这是潘玉良举办的第一次个人画展,也是中国第一次举办女性油画家个展,地点位于当年上海西藏路上的宁波同乡会。由此,潘玉良迈出登上国内画坛的重要一步。
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一批美术工作者自发为“大先生”画像,赞扬其启智润心、因材施教的育人智慧。譬如,刘西洁的中国画《蔡元培》以没骨技法挥洒墨与色,追忆历史烟云中美育倡导者蔡元培的风采。戴泽的油画《画家徐悲鸿》则饱含深情和缅怀之意,恩师挥毫时的场景,仿佛历历在目。邓澍也曾为徐悲鸿、吴作人等恩师画像。其中,她为董希文创作的油画令人印象深刻。画家定格董希文重走长征路写生采风的一个瞬间:主人公牵着一匹黑马逆风前行、眼神坚定,呼应其以身作则鼓励学生脚踏实地、大胆创新的生动实践。借助传统的创作媒材、创新的表现手法,美术工作者将对师长的敬重呈现得生动而真挚,使之成为新中国美术史上的佳作。
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