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发展到战国时期,漆器不仅出现了各种薄胎新工艺,在纹饰风格上也脱离了对青铜器的模仿,以漆为颜料的笔触“细入毫芒”,显示了画工对生漆性能认识的提升。此时漆器以长江中下游的楚地为胜。汉代建立后,文学层面的楚风汉韵在漆器风格上也可见一斑,既见雄浑壮丽的主题构图,又有高超的绘画技艺。这时,已形成了以四川成都、江苏扬州等地为首的漆器产地。在文献中,也不乏“殿上髹漆”的记载。需要看到的是,漆器之盛除因本身的优异性能和天然稀缺性外,也有青铜器衰落而瓷器尚未成熟的时代背景。
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从“一普”到“四普”,孙孺最大的感受是工具的更新。“‘一普’时条件有限,一个包、一个水壶、一个笔记本、一支笔和一把伞,就是父亲的全部工具。”“二普”时,普查工作队有了照相机,但只能拍黑白照片;“三普”对于数据和照片的要求更加规范,工作队添加了GPS,但准确度不够,“利川离重庆很近,有时定位都到重庆了”;到了“四普”,使用的RTK定位更加准确,精确度到厘米级,文物普查的质量得到很大提升。
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