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　　　　这一剧情真实地反映出韩国侦查实务中检察官的重要作用，一方面，韩国检察官在警察主办的刑事案件中仍然是指挥者、监督者，通过对全案的证据进行审查进而对案件质量进行把关，确保公正追诉；另一方面，对于存在质量瑕疵的案件，检察官并不简单地退回警察补充侦查，而是指出事实和证据方面的具体瑕疵、疑点，“手把手”指导警察进行证据的补充收集，在必要时，检察官亦会直接参与侦查取证活动，例如讯问嫌疑人、询问证人等，以更好地固定证据。这在韩国的法律上并没有障碍，因为，侦查程序本就属于检察官的程序，侦查权本就属于检察官，所以，检察官直接参与调查取证，无可厚非。

罗会仟还向参会嘉宾抛出问题：“我们说超导很有用，所以要找室温超导，但如果找到室温超导，一定是有用的吗？”罗会仟表示，事实上一个超导材料的临界温度、临界磁场、临界密度是互相牵制的，一旦把临界温度提得很高，临界密度和电容都会降得很低，通电就不超导了，超导也不能用了。

　　　　“玉出申江”特展中丰富的潘玉良画作，均出自安徽博物院——这家博物馆收藏了最多的潘玉良作品。但展览未止于此。独特艺术面貌的形成，总有循序渐进的过程，上海恰为潘玉良之所以成为潘玉良的关键节点，是她艺术生涯的起点和灵感之地。该展借自刘海粟美术馆、朱屺瞻艺术馆等多家机构的藏品数量不多，但每一件都承担着重要的叙事功能。例如，借自刘海粟美术馆的刘海粟油画《南京夫子庙》与潘玉良同题材油画并置展出，揭示两人之间的艺术传承关联。 ▼下转第六版（上接第一版）刘海粟可谓潘玉良的伯乐。潘玉良早年报考上海美术专科学校，破格录取她的，正是时任校长刘海粟。赴欧学习七年归国后，潘玉良又应刘海粟之邀在上海美专担任西画系主任。此次限时展出一个月的《潘玉良女士留欧回国纪念绘画展览会》画册，为存世孤品，借自上海图书馆。画册收录1928年11月潘玉良留欧回国纪念绘画展览会的作品。这是潘玉良举办的第一次个人画展，也是中国第一次举办女性油画家个展，地点位于当年上海西藏路上的宁波同乡会。由此，潘玉良迈出登上国内画坛的重要一步。