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近年来,影视剧屡创收视新高、票房新高,金鸡奖“最佳音乐奖”却出现了空缺情况,令人唏嘘。分析影视音乐难出经典的原因,内因外因都需要重视。一方面,科技的进步为观众提供了便利。不用再徒步十里,也不用串门,更不用怕因为迟到错过重要情节,甚至只要愿意,反复看、加速看、跳着看都能轻易实现。然而就是这样的便利,某种程度上破坏了影视剧与音乐的紧密关系。“跳过片头片尾”使得主题曲、片尾曲沦为附庸,“倍速模式”则让插曲变形为奇怪的声波,随着三倍速模式的开启,部分影视音乐有可能要沦为噪音或累赘。另一方面,影视音乐的创作与制作也在发生着巨变。首先,很多影视剧制作周期短,音乐经费有限,客观上不利于精品的打磨。其次,不少音乐人在综艺节目和多个影视剧之间赶场,精力分散,无法专心创作,只能靠经验吃老本,在固有圈子里打转,鲜有惊艳之处。这也是影视音乐数量骤增、质量却未相应提高的内在原因。
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很巧的是,我当时最爱“听”的一本书——《杨家将》很适合这个风格,现在想来大约也有点文字和声音风格统一的原因。从前面杨家男将屡立奇功到后来惨遭暗算,再到杨门女将出征,小说中二十几号人物个个形象饱满、特色鲜明。我最开始背下了每个人物的名字,然后刻意在她读的过程中问她:“你还记得这个杨七郎叫什么吗?他的妻子呢?”不堪其扰的母亲和我打赌念完3遍之后,她肯定能记下来。最近和母亲提起,她已经只记得赌约她赢了这件事,“都给你念了太多遍了,怎么也记住了”。
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