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桐城派的发展演进正体现“和实生物”的文化精神。方苞提出“义法”说，从“有物”“有序”两个方面论文，讲求内容与形式的统一，被视为桐城古文艺术论的起点与基石。刘大櫆在此基础上提出“因声求气”说，将“义法”说的“法”落实到具体的文字表达中，又将“音节”与“神气”引入，使得依靠“义法”完成的结构有了生气。姚鼐对此有所反思，其《与陈硕士》的书信道：“望溪所得在本朝诸贤为最深，而较之古人则浅。其阅《太史公书》，似精神不能包括其大处、远处、疏淡处及华丽非常处，止以‘义法’论文，则得其一端而已。然文家‘义法’，亦不可不讲。”姚鼐以为，“义法”是基础，但也要有其他或更高的追求，故编《古文辞类纂》，以“神、理、气、味、格、律、声、色”八字论文，又兼取义理、考据、辞章。姚鼐之后，姚莹、曾国藩在义理、考据、辞章之外，加入“经济”说，重视文中的“事”与“物”，讲求实用，以中兴桐城派，从而开辟新的局面。梳理桐城派的发展演进之路可以发现，桐城派作家善于在前人的基础上推陈出新，不断完善和发展已有的理论。需要说明的是，桐城派作家在融入“不同”时注重“和”的统一，如姚鼐以神、理、气、味为“文之精”，格、律、声、色为“文之粗”，但又提醒：“苟舍其粗，则精者亦胡以寓焉？”这不仅意味着八字论文与刘大櫆“因声求气”说前后相继，其理论本身亦是和谐自适的。以往通常认为桐城派能与时俱进，故而能绵延二百余年，这主要是看到桐城派与外部时代的关系，就其自身的发展演进看，更多体现的是“和实生物”的文化精神。
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回到工作室，大家一起切开观众朋友送来的西瓜，有时候是几罐啤酒，有时是一束鲜花。打开手机，看到观众朋友发来的信息，我们会讨论今天演出时又有哪个小朋友做出了可爱的举动。嬉笑声中，这场“没有六便士的追月行动”，让我坚定且满足。把爱好变成事业，内心会纠结，会有煎熬和挣扎，但艰难的时候会多一份坚持，努力得到观众的认可，真的会在被窝里笑醒。
免费精准期期中今天，为庆祝新疆生产建设兵团70周年的生日，通过配乐诗朗诵《西去列车的窗口》这首作品，告诉全世界中国为什么如此美好，中国为什么如此繁荣和强大，这里是我们国家不可缺少的地方。这不仅来自于我们对生活的热爱，也来自于兵团人把边疆当做家乡的情怀。（作者：中国文艺网）
