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陶渊明写声音，采取了托声于景、藏声于形、简笔传神的方法，主要着力于声音意象的自然呈现，让声音去释放和透露出自身所蕴含的美感。当代诗人艾青说过：“意象是具体化了的感觉。”（《诗论》）声音意象本身就体现了陶渊明对世界的感觉和他的生存状态，所以他不采用比喻和通感手法去刻画声音的表现力，也不通过详细交待听众反应来描述声音效果，只是非常简单地点出有怎样的声音，然后让它们在既定环境中自由飘荡。这种方法正如朱熹所说：“渊明诗所以为高，正在不待安排，胸中自然流出。”（吴瞻泰《陶诗汇注》引）例如《答庞参军》开篇写道：“衡门之下，有琴有书。载弹载咏，爰得我娱。岂无他好，乐是幽居。”虽然只是提到弹琴读书，但悠悠琴声和清朗的读书声就似乎已在草庐中长久回响。在这种总的写法之下，陶渊明还运用了众多技巧来刻画声音。他有时同步叙写两种声音，造成类似和弦的复叠效果：“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”（《归园田居》其一）“今日天气佳，清吹与鸣弹。”（《诸人共游周家墓柏下》）有时又写到一种声音的消歇和另一种声音的响起，仿佛具有轮流演奏的意味：“哀蝉无留响，丛雁鸣云霄。”（《己酉岁九月九日》）他笔下的声音世界因此总是多姿多彩，充满了勃勃生机。
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“我们将紧密结合当前共青团重点工作，聚焦群众‘急难愁盼’问题，把惠民生的事办实、暖民心的事办细、顺民意的事办好。持续关心关爱困难群众，联合返乡青年大学生和青年志愿者把关心关爱落实到行动，不断提升人民群众获得感、幸福感、安全感。”共青团康县县委负责人说道。
四中四资料网站1983年，《大侠霍元甲》进入内地，“港剧”从此出现，丰富了人们的文娱生活。近日，新华网联合优酷发布《2022港剧观看报告》，报告显示依托内地市场，不断迭代创作、扩容题材的港剧在观看时长、用户规模上仍然有着十足的活力，观众既有“旧情怀”，也爱“新经典”。
