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　　　　她在学校接触的角色，表演方式和风格更偏向“小旦”，活泼可爱一些，但“百花公主”角色背后的“闺门旦”艺术表现偏向沉稳。“戏曲分行当，不同行当甚至是同一行当间不同角色的表演方式有很大差别，好在老师们一直陪着我，鼓励我。”她回忆。

“如今我也是成为‘妈妈’的人了，最近对‘妈妈’‘年龄’都有了更多的思考。在以前，我印象中的‘妈妈’是与自由、自我、靓丽无关的一群人，而且随着年岁的增加，她们的个人标签也会越来越模糊。现在我却觉得，每个年龄阶段、不同的人生阅历都有着它独特的魅力，‘妈妈’也可以是‘仙女’，也可以不忽视自己，活出自我。所以即便马上‘奔三’了，我的内心始终很淡然。”徐杨说。

　　　　“香香”的圈舍外人潮涌动，各地游客赶来，只为一睹其风采。来自日本的山本圭子多年来一直密切关注“比力”“仙女”和“香香”一家的动态，并多次在日本与之相见。她不停地按下快门，生怕错过“香香”各个角度的精彩画面。“‘香香’依旧美丽动人，这份重逢的喜悦与激动让我倍感珍贵。”山本圭子说。