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以当代视角重新解读《战争与和平》,剧组中,中俄两国艺术家常有“交锋”,比如,直到首演前几天,该以怎样的情绪和基调为全剧收尾,大家仍有分歧。阿丽娜导演想让作品落在娜塔莎、皮埃尔的二重唱上,历经战争与别离的摧残,他们终于回归平静的生活,在阿丽娜看来,那种静水流深的宁谧隽永足以代表全人类的心声,但中方团队坚持,唯有一段恢弘的合唱才足以烘托、升华《战争与和平》的博大主题。几番艰难切磋,火一样急切执着的阿丽娜终于被说服、打动,于是,歌词、灯光、舞蹈第一时间到位,一段合唱表演迅速成型,才有了如今观众看到的以凝练庄重的咏唱反思战争与和平的结尾。
6个复试4肖中4个肖赔多少倍敦煌石窟,其营建上迄十六国,下至元代,包括莫高窟、榆林窟、东千佛洞、西千佛洞、五个庙等在内的石窟壁面上保存着内容丰富、数量庞大的乐舞图像。在藏经洞出土的敦煌文献中,也发现了一部分与古代乐舞相关的记载,包括乐舞机构、音声人、乐舞活动、乐谱、舞谱等。除此之外,在藏经洞出土的绢画和敦煌画稿中也有乐舞图像出现。因此,敦煌乐舞通常包括上述两个部分,即敦煌石窟壁画中的乐舞图像和敦煌文献中与乐舞相关的记载。从材料看,敦煌乐舞涉及与石窟相关的图像和文献。从内容看,不论敦煌壁画还是敦煌文献,均有对音乐、舞蹈的直接反映,而且与敦煌乐舞相关的图像和文字多具有乐舞结合呈现的特点。如壁画所绘的乐伎和舞伎通常以奏乐和起舞的形式出现在同一场景之中,敦煌文献P.3773V《凡节度使新受旌节仪》也有“州府伎乐队舞,临时随州府现有,排比一切,像出军迎候”的记载。因此,“乐舞合‘壁’,图文纵横”是对敦煌乐舞最简要和基本的概括。