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　　　　音乐情怀、音乐人之间的惺惺相惜，也是《朝阳打歌中心》的重要看点。“朋友社交+打歌”的模式，除了使节目更为新鲜有趣，也让人感受到真诚、努力的美好。旅行新蜜蜂乐队和张颜齐、沙一汀在后台就开始合作创作；乐队成员周骏还在角落写起了“周报”，自嘲“音乐行业打工仔”；张远打完歌后，又再次登台，为好兄弟苏醒的《Miss Pretty》重新做了编舞，让这首12年前的歌曲在当下被更多人听见。

从时间上看，敦煌石窟乐舞图像与敦煌石窟营建的上下限保持一致，也就是说，目前石窟考古确定的敦煌开凿最早和最晚的一批洞窟中均出现了乐舞图像。在这绵延不绝的石窟时间线上，我们能够归纳出敦煌乐舞图像曲线式更迭的历程，即从早期和隋代的中西融合阶段过渡到唐前期、吐蕃和归义军时期的继往开来阶段，之后又迎来以西夏和元代为主的推陈出新阶段。乐舞图像是基于壁画，而壁画又是基于洞窟的。尽管不同时期的敦煌乐舞图像具有鲜明的时代风格，但不同时期乐舞图像基本是在各时期石窟整体风格之下发展变化的。如早期弥勒信仰的流行导致天宫伎乐的出现，唐代经变画的大规模绘制使乐舞的主体内容成为经变画乐舞组合，归义军时期壁画绘制的程式化也在乐舞图像中集中呈现，证明乐舞、壁画与洞窟间具有局部与整体的密切关系。总体而言，敦煌乐舞图像和敦煌石窟的发展是大致保持同步的，但乐舞图像又有其自身的特殊性，导致其与大的营建史在某些时段并未完全同频共振。比如通常认为晚期的敦煌石窟营建是逐步式微的，但此时的乐舞图像却迎来一个短暂的高潮期。

　　　　会议期间，代表们充分酝酿，认真讨论，审议通过了《中国戏剧家协会第八届理事会工作报告》，修改了《中国戏剧家协会章程》，实事求是地分析了戏剧发展的形势和任务，总结了第八次剧代会以来的工作成绩和不足，提出了今后五年的工作设想，并选举产生了中国戏剧家协会第九届理事会和主席团。