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　　　　据阿里大文娱数字化制作业务负责人许佳介绍，2019年以来，阿里大文娱在虚拟拍摄领域不断攻坚，取得多个突破。在硬件上，与产业伙伴深度定制、联手开发了新一代LED屏。常见LED屏幕最突出的弊端是“亮不上去也暗不下来 ”——亮度达不到还原室外光照的要求，暗部又会偏黄偏灰，让画面丢失细节。新一代屏幕很好地解决了这一痛点。此外，阿里大文娱还在北京、青岛、横店等多地建立了数字影棚，为影视剧制作提供数字化服务。

何俣认为，作为收购方，想复现以往的证券化套利甚至“忽悠式”并购已基本不可能，通过并购实现科创转型或在产业链上做大做强，是当前收购方的主要诉求。而从标的方的立场来看，因IPO节奏放缓、产业周期甚至投资人回购等刚性条件下，被并购也逐渐成为主流选择。

　　　　当前舞台喜剧、影视喜剧、综艺喜剧新作品不断涌现，这反映了社会对喜剧的强烈需求。这三类是不同的。舞台喜剧中，创作者直接面对观众。而在综艺喜剧、影视喜剧中，创作者和观众不处于同一个观演空间。有的演员认为，自己在综艺中表演得好，就能把喜剧演好。其实综艺喜剧、影视喜剧很多是通过蒙太奇剪接、后期制作才呈现出喜剧效果。而真正好的演技需要通过一场场现场表演，与观众频繁互动才能磨炼出来。之前我在电视屏幕上的一些小品，也都是经过上百场和观众真实的切磋打磨后，才去镜头前表演的。