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以图为鉴，由“此图”生“彼图”，是中国画另一种重要的创作方式，可以是由原作派生的系列作品，包括摹写、临写、意写或受原作启发后的全新创作，也可以是“派生品”的“再派生品”。一般而言，此类作品多少留有与原作相关的图像或文字信息，这是中国画特有的传承方式，也是对原作风格与神采的重新生成与构建。
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《怒火·重案》的正能量不止来源于电影本身，幕后故事同样展现了两地电影人匠心与温情。据悉，在拍摄《怒火·重案》时，陈木胜导演即使已经患病，身体状态很不好，他依然亲自检查每处细节，有时还会亲自扛着摄影机在片场来回奔跑。电影进入后期剪辑阶段，他更是动都不能动，饭都难以下咽，但嘴上跟大家聊的还是《怒火·重案》这部电影。
内部一码大公开打黑庄张家山汉简《二年律令》65～66号简整理本释文：“群盗及亡从群盗，……矫相以为吏，自以为吏以盗，皆磔。”注释说：“矫相，疑指矫扮他人。”简文中，“相以为吏”与“自以为吏”相对，是形容“盗”的两种情形。矫，指假托、诈称，同时修饰这两种情形。因而中间的逗号应改为顿号，读作“矫相以为吏、自以为吏以盗”，是说相互诈称官吏或者自我诈称官吏而进行盗窃。岳麓秦简《学为伪书》案卷中那位叫学的少年犯供述说：他父亲服劳役受欺侮，经常训斥他。“归居室，心不乐，即独挢（矫）自以为五大夫冯毋择子”，伪造书信进行诈骗。这就属于类似表述。
