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但其以预定的人设为前提，将明星嘉宾在假定情境中的情绪状态、关系冲突和隐私生活作为节目的“卖点”，在多机位镜头记录的背后，是对众多素材的刻意挑选和剪辑，以追求“冲突”和“猎奇”的戏剧效果。这种“纪实性”因其是一种脱离真实生活的特殊情境，其本质仍然是假定情境中的半开放剧本式的虚拟表演，并没有真正摆脱“秀”大于“真”的弊端。而因为其镜头聚焦、话题设置和效果呈现都没有摆脱明星消费的痼疾，极大地限制了综艺真人秀对社会生活内容的开拓和思想内涵的深化。
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“大女主剧”式微，并不代表观众对女性形象和女性故事需求的减弱。《流金岁月》《三十而已》等“双女主”“多女主”剧，不仅继续讲述着女性故事，而且在刻画女性情谊方面有着新的尝试。“她综艺”在这几年也是大放异彩，围绕女性的生活、工作、婚姻、情感等多元话题进行挖掘。这些关于女性形象和女性故事的大众文化作品虽然也还有提升空间，但它们的高关注度和讨论度均折射出社会对女性题材的强烈需求。
澳门最精准最快的资料《卡萨诺瓦》之所以被归属到“夏种”类别，是因为领衔主演吉安·马可·夏雷提有着不错的观众缘。他曾凭借在法语音乐剧《巴黎圣母院》《唐璜》中多变的角色和迷人的舞台表现力，被观众熟知。今年年初，他与廖昌永等共同登上央视春晚舞台，唱响一曲《巴黎圣母院》中的金曲《美人》，给全国人民留下了深刻的印象。“与《唐璜》不同，《卡萨诺瓦》演绎了一段真实的历史故事，我想把这位意大利传奇人物介绍给中国观众。”在吉安·马可·夏雷提眼中，卡萨诺瓦是永存的“彼得·潘”，“他永远不会变老，永远用最聪明的方式创造无穷的乐趣”。
