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继水舞台、火舞台后，9月12日，优酷《这！就是街舞》第三季（以下简称“《街舞3》”）复赛第三场风舞台精彩开演，白冰、黄圣依、金晨、王霏霏、张萌五位“乘风破浪的姐姐”惊喜现身，共同见证全国16强的诞生。当晚，易烊千玺、韩庚、吴建豪等往季队长也宣布将加盟10月3日《这！就是街舞》决赛盛典冠军之夜。据统计，本期节目上线4小时便狂揽“姐姐开场这就是街舞”、 “王一博反撩小宝”、“肖杰苏恋雅跳出了恐怖片”、“易烊千玺加盟街舞3总决赛”等11个微博热搜，全网热搜达16个，引发热烈关注和讨论。同时，节目也登顶云合、灯塔、艺恩等多个网综热度排行榜，实力霸屏。
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这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。
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