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在张婷婷看来,戏曲改编与IP不应是“寄生关系”,其自身应当是一种衍生性的二次创作。“戏曲以歌舞演故事,围绕一个中心人物的唱念做打展开,这注定了戏曲与原著和其他艺术形式在人物关系和视角上的不同。”她表示,“改编者要有‘打碎’原著的勇气来适配戏曲的程式和唱腔要求。尤为重要的是,编剧能否用符合当下、反思性的眼光来创造一个符合戏曲艺术本体规律和具有深度的作品。”
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作为甲子镇的传统民俗活动,甲子英歌几乎记录了这个海边小镇的“明清史”:英歌舞明朝从福建传入时,甲子镇正受倭寇威胁,英歌队采用了当时军人的方阵队形作为表演队形;后来海盗、山寇来了,甲子镇实施闲时为民,战时为兵的策略,组织民众学习武艺,甲子英歌又融入了武术动作。
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