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首先,设计上出现还原传统与“数实共生”并行之势。近年来,“数字文创”进一步发展,如故宫《石渠宝笈》绘画数字科技展复现古画的动态画境,诸多实体文创也进一步与AI生成艺术、元宇宙场景、NFT数字藏品等联动。更显著的变化在于,“数字文创”通过构建虚拟场域,实现数字感官拟态沉浸,重塑历史与现实的边界,在可交互、高仿真、强沉浸、精渲染的数字场景中,提供历史文化生动的感知体验。与此同时,对历史传统的现实还原仍然是文创设计的重要内容,正如博物馆线下商店被称为“最后一个展厅”,旅游纪念品被视作“无形经历的有形化”,手工艺文创的制作体验成为一种解压、疗愈的过程,建立历史文化的现实触点并展开实践和体验,仍是文创设计的发展方向。
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首先是对“熟人社会暴力”的解读,这一类型主要来源于信息闭塞、思想落后的小镇中,剧集所呈现的清水镇就是“非正式社会控制”的典型案例,由于缺乏社会知识度,导致了八卦、流言变成了助力伤害的第二把刀,实际上就是言语的暴力实施。随后李玫瑾教授也针对家庭暴力做了详细的科普与遭遇后的解决建议,《微暗之火》是典型的女性受害家庭暴力类型,首先要了解到的是家庭暴力与个人的金钱多少、学识程度等等都没有直接的关系,更多的是一种概率性的遭遇。如何减少这样的概率,就需要婚前多注意观察,婚后不要因为他人的“没那么严重”的评判就忽视暴力行为,李玫瑾教授表示:“如果我们自己要想幸福的话,就稍微谨慎一点。”
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