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　　　　从更深层次原因的原因看，是因为随着经济社会发展，女性经济地位提升带来女性意识觉醒和消费能力的极大提升，女性从之前被凝视到主动凝视，对文艺创作带来影响，不少作品主动迎合女性喜好，包括消费男色。不少耽美剧就是典型的女性写、以女性受众为对象预设，以女性为绝对消费主力的大众文化。纵观出圈的耽改剧，最大的特色就是两位男主的颜值必须高，且他们的行为互动也要符合女性的审美期待。

在影视节目空前丰富的视听时代，真人秀节目因其“真”而广受欢迎。但是，部分节目为了提高节目收视率，通过剪辑的手法将其中一些嘉宾塑造成负面人物，导致嘉宾被不明真相的观众嘲讽甚至谩骂。在《女儿们的恋爱4》一段预告中，比张雨绮小8岁的男友李柄熹谈到未来规划时称最近考虑过拍戏，但张雨绮冷静回应：“不是所有人都能干演员的，我没有一手遮天的能力，我根本就帮不了你任何事情，独立行走很重要。”随后，不少网友认为张雨绮“人间清醒”，同时质疑李柄熹想借着和张雨绮谈恋爱打入娱乐圈，一时间类似“远离软饭男”这样的评论充斥各大平台的娱乐频道。事件发酵后，张雨绮担心李柄熹受到伤害，表示将退出该节目剩余的录制。

　　　　在传统剧场中，角色和剧本早有预设，观众通常只是被动接受。但在这出戏中，观众被邀请来填补那些留白的部分，AI也并非只是机械化的工具，而是一个随时有可能产生奇妙回应的“搭档”。这样一来，我在台上等待AI和观众的回应时，就仿佛处于一个不确定的漩涡中心。观众的反应可能和我一样懵懂，也可能出现情绪的爆发；AI的回答有时深度不足，略显脱节，却又因这种“稚嫩”令观众感到新奇有趣。