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　　　　此外，展览还以丰富的互动活动再现大湾区春节的欢乐场景。舞台上，粤剧演员用悠扬的唱腔为观众送上新春祝福；灯火璀璨中，猜灯谜和挂中国结的活动吸引众多家庭参与，孩子们的欢笑声和大人的欢聚场景交织出浓浓的年味，粤港澳大湾区文化交融的和美画卷生动呈现。

据杨荫浏《〈霓裳羽衣曲〉考》，晚清至现代，另有两个以“霓裳”为标题的乐曲出现，其一见于1895年出版的李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》，但《霓裳曲》标题下有注：“古名《月儿高》。”从曲调来看，也的确是《月儿高》，与白居易描述的《霓裳羽衣曲》曲式结构完全不同。将《月儿高》称为《霓裳曲》，在此之前从未有过，因此杨荫浏认为，可能是李芳园“依据他个人为《月儿高》所唤起的想象定名而已”。另一支同名曲为1928年凌纯声、童之弦合编的《霓裳羽衣》，出于清代洪升《长生殿》剧本中《重圆》一折。杨荫浏发现，《长生殿》所用曲牌“羽衣三叠”，是由一系列曲牌中的部分乐句拼合而成的“集曲”。他推测，这些曲牌中，《舞霓裳》可能与唐代《霓裳曲》有关。

　　　　“然而，国产悬疑剧在突破既往题材的同时，也出现了一些普遍性问题。”郑焕钊认为，在创作层面上，以文学为底本的改编剧无论从市场还是口碑上，要显著好于原创剧，显示出国产悬疑剧原创剧本的贫乏；在艺术表达上，如何透过人物的性格和动机真正推动叙事，而非依靠不断制造巧合推进情节，考验着国产悬疑剧的讲故事能力。