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　　　　港剧的生命力还体现在经典角色的塑造上。在观众印象最深的港剧角色TOP10中，四个来自最近十年的作品，分别是《潜行狙击》里的Laughing哥、《家族荣耀》里的甄芯、《飞虎之壮志英雄》里的许俊飞、《使徒行者》里的丁小嘉；此外，李若彤版的“小龙女”位居榜首，陈小春版的韦小宝、《大时代》里的丁蟹等也都成为观众心中的经典角色。

8月21日至27日，2023年世界羽毛球锦标赛在丹麦哥本哈根举办。优酷体育全程直播比赛，邀请蔡赟、鲍春来、高崚等世界冠军组成豪华解说团。作为2023世界羽联世锦赛官方合作伙伴，优酷体育宣传片、广告板一起现身赛场，为中国队加油，这是全球视频平台首次“入驻”世锦赛场地。

　　　　从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。