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除《只此青绿》外，影演联动的宣发效能也曾在其他多个项目上得以验证。如针对电影《倒仓》，淘票票和大麦便以影片的主演之一陈少熙作为“歌手+演员”双栖艺人的身份为支点，双平台联合面向“十个勤天”的“禾伙人”群体推出《倒仓》“想看”及“观影”互动福利活动，精准触达并激发大麦端“十个勤天”演出观众对于影片的观影热情，助力影片“想看”数据跃升；在此之前，大麦还针对《张学友60+巡回演唱会》郑州站加场抢票用户，定向推出了《海关战线》优惠活动，于张学友的歌迷群体中有效筛选出影迷观众，进而实现《海关战线》“想看”新增的高效转化。
今晚澳门四不像图挂玄机这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。
