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　　　　山西的人文古建，那是岁月的史诗。从平遥古城的城墙到应县木塔的斗拱，从五台山的寺庙群到晋祠的殿堂，每一处都凝聚着古人的匠心独运。这些古建就像一位位饱经风霜的老者，静静地见证着历史的变迁，又像是一部部立体的史书，每一页都写满了故事。它们以独特的建筑风格和深厚的文化内涵，成为山西文旅的瑰宝。

不少演员向我请教声乐技巧。我说：“演员应该用眼睛‘唱’。”因为眼睛是心灵的窗子，用眼睛“唱”就是在用心“唱”。观众看喜儿手拿二尺红头绳，两眼满是喜悦的光芒，观众看喜儿唱到“王大春”，眼中则是少女的娇羞顾盼。生活积累、表演技巧，缺一不可。最重要的，是感情要从内心流淌出来，要真。观众听的不是声音，是生活，是感情。

　　　　在杭州采访李伯男，他显然已经对这座城市的运河现场和运河博物馆了然于胸。但他同时坦言，《北上》并不适合改编舞台剧，因为太复杂——即便是“面上”的故事，也是发生在京杭大运河之上几个家族之间的百年“秘史”；更不必说，还有一条汤汤大河的前世今生和一个民族的旧邦新命。