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寒林是北宋山水画的重要主题。清代王翚在《寒林小景图》上题:“唐以前未有寒林,自李营丘(李成)范华原(范宽)始画其法。”宋人对寒林的审美观照,超越单纯的景象刻画,不仅将其视为审美对象,还将其作为修身观想的图景。与董源、范宽并称“北宋三大家”的李成,善画寒林,笔势颖脱,气韵潇洒,墨法精绝,被视为“寒林气象”的开创者。他笔下的寒林通常无屋宇、人物等点景,肃寂清旷,用“藏”的手法营造一片生机。他还独创“蟹爪”法,将冬日里的枯枝画得生冷、奇崛。其代表作之一《小寒林图》,绘平远山水,前景有数株老松枯木,老松主干苍劲,枝干虬曲,松针工细;枯木盘根错节,骨干自坚。松下溪水潺潺,此为画眼,寓意生发。左右两侧为平坡,烟云雾霭。远景勾勒晕染山峦,突出烟林清旷气氛。整幅作品蕴含生机,充分体现了传统美学中的荒寒之美。
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地图上除绘制秦国管辖范围内的天水及周边地区,还标注了“邽丘”“翼丘”两个地名,经考证其后期逐渐演变为中国最早的县名之一。这反映出当时秦人已经有了关于行政区域的一些划分,比如在木板地图上用字体和方框的大小来标志其行政等级,有些是县,有些是里。甚至在地图旁边还写有一个“上”字,注明了地图正确的阅读方向。
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