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在洛杉矶奥运周期，林诗栋崛起势头之迅猛确实令人惊叹。他的反手相持能力非常出色，速度快、线路灵活，以相持能力强著称。而更为难能可贵的是，“小石头”在比赛中展现出了超出年龄的成熟与冷静。面对强敌，他从不轻言放弃，并能够在压力下保持清晰头脑，不被情绪左右。巴黎奥运会结束之后，林诗栋多次在国际赛事中夺冠，逐步进入了国乒主力层。男队主教练王皓曾点评道：“林诗栋的上升势头非常好，但和主力队员相比，他还需要在大赛中继续去磨炼和检验自己，这是年轻队员的必经之路，希望在新周期中他能承担起重任。”
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悲鸣与欢声，天籁与人籁，有声与无声，所有的这些声音层面在陶渊明笔下都指向一个更高远的范畴，那就是“自然”。陶渊明在《晋故征西大将军长史孟府君传》中记载了他外祖父孟嘉的一则佚事：“又问听妓，丝不如竹，竹不如肉，答曰：‘渐近自然’。”这其实也代表了他自己的思想。琴瑟类的弦乐器与笛箫类的管乐器相比，制作所需的原材料种类更多，制作工艺也更为复杂，这样也就更少自然的真趣而多人工的机巧。而歌唱所依托的是人自身的喉舌唇齿，反求于己，不假外物，因此比笛箫等又胜一筹。这种观念和《庄子》中抱瓮丈人“有机械者必有机事，有机事者必有机心”的说法是一致的，实质仍是对自然本真的看重和坚守。《老子》《庄子》中都反复强调“自然”：“人法地，地法天，道法自然”，“游心于淡，合气于漠，顺物自然”。陶渊明也说自己“质性自然，非矫厉所得”（《归去来兮辞》），庆幸自己归耕田园是“久在樊笼里，复得返自然”（《归园田居》其一）。陶渊明诗意地栖息于声音世界当中，“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧”（《归去来兮辞》），欣然走过四时，坦然面对生死。他的声音观和他对声音的叙写，是他人生旨趣与生命哲学的真实显现，也从某个侧面体现出他对中古文学发展的重要贡献。
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