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作为文化现象,《这!就是街舞》还在进一步发酵,媒体报以热情的解读。中国青年报撰文称,“不同文化之间的关系该是‘各美其美,美人之美,美美与共,天下大同’。如果让《这街4》来具体表现这句话,观众看到的就是,中国提供了一个舞台,不同国家、不同风格的选手们,来参加街舞比赛,独舞之后又组成舞队,这个过程中还吃着四川火锅唱着中文歌,最终携手走向新的进步,下回再来!”中国国际电视台(CGTN)报道评价,“随着街舞作为比赛项目进入2024巴黎奥运,观众们或许会在这个舞台看到未来的街舞奥运冠军。”(赵露露)
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杂技剧的出现不是一蹴而就的,中国杂技经历了从单个节目到主题晚会,再到杂技剧的演变过程。“20世纪末至21世纪初是杂技主题晚会的鼎盛时期,虽然主题晚会赋予杂技一定的思想内涵,但作为晚会内核的每个杂技节目仍以技巧展示为主。随着社会文化消费方式的趋于多元,单一技巧表演已经无法完全满足观众对艺术的更高期待。”中国杂技艺术研究中心主任魏葆华说。他认为,将传统杂技从单纯的技巧表演拓展为综合的艺术表达方式,既是杂技发展的内在需求,也是时代发展的必然要求。“杂技剧伴随着人民日益增长的文化需求诞生,是观演关系发展的必然结果。”中国杂协副主席俞亦纲说。
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